毛 泽 东

长夜难明赤县天，

百年魔怪舞翩跹，

人民五亿不团圆。

一唱雄鸡天下白，

万方乐奏有于阗，

诗人兴会更无前。

学峰随记：

毛泽东诗词题材广博，内涵深邃，文采飞扬，气势磅礴，波澜壮阔，是他留给这个世界最精彩、最真实、也最为珍贵的一份精神财富。作为中华民族文学宝库中一个重要的组成部分，毛泽东诗词具有巨大的思想魅力和艺术感染力，在国内外都有着极其广泛而深远的影响。

读懂了毛泽东的诗词，便会读懂中国的过去，并加深着对现在的理解和对未来的憧憬。

读懂了毛泽东的诗词，便会读懂诗词的韵味，并加深着对美的理解和对生活的憧憬。

从八岁时（1901年）写《童谣--狮子眼鼓鼓》始起，迄今可见的毛泽东诗词大约在150首左右。其中，经毛泽东审定且在其身前公开发表的39首，身后散见于书刊杂志上发表的24首。公认的著名诗词三十首左右，堪为经典的十八首左右。

在毛泽东的诗词中，最美最有意境和韵位的当属他的词作。我甚至以为，无论从哪个角度上来看，都不输宋词。

《浣溪沙·和柳亚子先生》写于新中国建国一周年以后的第1个国庆日--1950年10月，发表于1957年1月。该词在毛泽东诗词中，虽不是最具代表性的经典作品，但仍独具特色，属上乘之作。

这首词上阙 一意三叠，深沉、敦厚、精辟概括了百年近代史中华民族的深重灾难，言简意骇，非有高屋建瓴之格局和雄才断难有此佳句。而下阙二层一意，简明欢快，透过民族整体及诗人自身的喜悦之情，表达了对新中国的赞美及对新生活的憧憬，全词浑然一体，极其鲜明地写出了新旧中国天上人间的极大反差。这种上下两阕整体对比在过往词作中殊为罕见。       

“一唱雄鸡天下白”一句，实属化用之典范，经典之名句。虽略动一处，略改一字，却与李贺“雄鸡一声天下白”显得磅礴大气了许多，呈现出一种绝然不同的意境！还必须说明的是，在唐宋诸多诗词名人大家中，毛泽东对有“诗鬼”之称的李贺有一种特别偏爱。            

词中“于阗”二字，看似略显唐突，有牵强附会之嫌，不过，柳亚子先生此词正由观怀仁堂新疆民族舞蹈兴起而作。万方乐奏，于阗（西域古国，今新疆于田县）闻歌，何等壮丽！且又和了词韵，倒也恰到好处，十分自然顺达。

宋词始于汉，定型于唐、五代，盛于宋，中兴于晚清，是中国古代汉语言文学的顶峰。

有别于唐诗，宋词起初主要是用于言情的，在一些正统文人眼中似难登大雅之堂。因了坊间吟唱的缘由，长短句、白话文成了宋词生来俱有两大特点，而后逐步形成了言情而兼于明志，白话而不失典雅的艺术特色，在中国传统文学的阆苑里，她是一座芬芳绚丽的园圃，历来与唐诗并称双绝，占有十分重要地位。毛泽东的《卜算子.咏梅》及《沁园春.雪》两首词作就分别从两个角度体现出宋词的这两大特色。我对宋词亦有一种特别的偏爱。

宋词素以长短句见长，而《浣溪沙》上下二阙均为三句七言，看似颇为工整，殊不知这正是其绝妙之处。姑且不说律诗均为偶句，《浣溪沙》两阙均为奇句，似已失去了对称平衡，实则不然。就内在结构而言，其上阙三句为分别独立的、语意完整的句子，而下阙则前两句构成一组转承，之后则有一个单句相应，如此吟读起来就有了跌宕起伏、抑扬顿挫、浑然一体之感。毛泽东这首词显然是深得《浣溪沙》之艺术精髓的。

不过这样就有一个疑问了，中国古代是没有标点符号的，如果给其加注符号，就《浣溪沙》词牌之内在结构特征而言，上阙应该是三个句号，或者是两个逗号，一个句号（在我看来，三个句号更好）。下阙应该是一个逗号，两个句号。而毛泽东的这一首《浣溪沙》在发表时却是上、下阙均为两个逗号，一个句号，不知是否属出版校对之误？

本词为和柳亚子先生而作，细细品味对照，两者意境高下不言而喻，可见毛泽东绝伦才华之一斑。柳亚子先生亦为大家，只是自古颂奉之词难有佳作。

附：柳亚子《浣溪沙》

火树银花不夜天，弟兄姐妹舞翩跹，歌声唱彻月儿圆。

不是一人能领导，那容百族共骈阗，良宵盛会喜空前。

            2020年9月23日