换一个角度看世界，是十分有趣的。比如说，以工科的眼光看文学、看诗，尽管可能会谬论百出，却也许会曲径通幽。

日前，在钟祥参加了一个朋友聚会，在座都是钟祥文学艺术界小有影响的人，至少在他们各自耕耘领域的影响力已经超过了钟祥。听他们谈文苑趣事，谈小说，谈诗歌，谈文学评论，谈书法，谈钟祥乡土作家群，一时间感觉仿佛我也成文化人了。我以为他们还会谈及余秀华呢，谁知道自始至终没人谈到，我有点茫然。但是他们却不约而同地谈到了一本诗集，谈到了一个我不曾认识的乡村业余诗人。

这本诗集的名字叫《那片海那片云》，作者是缪海云。对文坛哪怕是钟祥文坛，作为一个局外之人（这些朋友喜欢称我为xx总）我始终有一种神秘的感觉，那片海那片云离我太远太远。当时有朋友把缪海云这本刚出版的诗集送了我一本，回家之后，饶有兴致地把这本诗集翻了一翻，不料居然翻出一些感觉出来了，不知道这些感觉从哪儿来，亦不知这些感觉是对是错，不过一个局外人感觉或对或错应该是没有多大关系的，当然也就大可不必当真，权作一笑是了。

从《那片海那片云》扉页作者简介中，我大约知道作者是一个女性，钟祥籍人。虽不知道她的经历和职业，亦不知她的诗在圈子里评价怎样，单是看这本诗集的名字就充满诗意，看看目录，选入的诗作居然达100多首。我想她应该是一个勤奋的作者，在当代业余之时耕耘于现代新诗这样一个领域，能如此勤奋已实属不易了。

再翻下去，居然感觉到这些诗还真有一些现代诗歌的味道，而且还充满了乡土特色，我在想作者一定不是为了写诗而写诗，也不仅仅只是出于一种个人爱好，应该是有某一种追求，还真的下了一番功夫，还真是有些灵性。记得当代一个颇有影响力的诗人曾经有过一个诗歌发声学的理论，其核心就是现代诗歌应该发出属于自己独特的声音，呈现属于时代的思考，如果单从这一点来说，缪海云的诗应该是很象诗的了。

比如，在《老屋》这首诗中，她写到：

“重回老屋，

松柏巷的母亲，

还在柿子树下，数光阴”

结尾居然是这样写的：

“千呼万唤回不来的母亲，

我将老屋一次次重叠

塞进

一碰就开了花的胸膛”

多么个性化的意象，多么个性化的声音，又多么具有现代诗歌的味道。

又比如在《未了情》这首短诗中，开篇即是：

“八月的斑斓，

已逆流成河”

能写出这种诗句来应该也是经受过中国古典诗歌熏陶的，而这首诗的结尾却是：

“时光战神

成功俘虏了，

我走不出去的，

未了情”

无论是意境，构思元素还是语言在这里却又显得十分现代。

还有那首短诗《打捞远方》：

“他们弯腰在水中，

小心地打捞，

捞起一行行，

延伸的远方”

读着这样的诗，但凡有一些乡村经历的人，怎能不唤醒那遥远乡村的回忆？又怎能不引起强烈的共鸣？

当然，在谬海云的诗句中，也出现了：

“小学书本里的

四个现代化”。

这样一些可能美感还略显不足相对苍白的诗句。

诗歌作为文学艺术的巅峰，美应该是其最本质的特征，也是最本质的追求，没有美就不是诗，至少称不上一首好诗。这种美不仅包括意境美，也包括结构美、音乐美、韵律美和文字美。在我想来，缪海云一定经历了四个现代化那个特殊的年代，她发出的应该是属于自己的声音，又怎能求全责备？

“小荷才露尖尖角”，对缪海云，对谬海云的诗，我们除了惊喜和欣悦以外，还能多说什么？我们能说她的诗还显稍微嫩稚了一些吗？殊不知正是有了这种嫩稚才显得一片清新一片纯真，从而展现出缪海云诗歌独特的韵味。

由缪海云的这本诗集我想到了钟祥乡土作家群。钟祥是一片有着深厚历史文化底蕴的神奇沃土，几千年的文化历史积淀造就了他“物化天宝、人杰地灵”的无穷魅力，《下里》《巴人》《阳春》《白雪》均缘于斯；宋玉曾在钟祥留下了《风赋》等千古名篇；王安石登钟祥白雪楼所吟的诗句：

“郢人烂漫醉浮云，

郢女参差蹑飞鸟”，

“但看城头云起处，

郁葱烟树万家春”。

至今仍被人们广为传颂；莫愁女吟唱的楚谣历经数千年似乎还在人们的耳边回荡；……在现代，著名诗人余秀华，名扬海外以写作为生的小说家刘正权，著名编剧张法纯的传记电视剧《大地之子》《海棠依旧》，聂伟的新冠疫情抗疫歌曲《只想你早回来》都在全国有着巨大的影响。而钟祥的乡土作家群作为生于斯长于斯的文学群体，人数之众多作品影响力之大也是其他同等规模县级城市难以望其项背的，廖海云正是其中的一员。

当下中国文坛，应该有钟祥乡土作家群的一席之地，切切不可忽视，钟祥文学艺术界也不可以妄自菲薄。”小荷才露尖尖角”，钟祥乡土作家群这个尖尖角不仅露出来了，已经而且应该吸引中国文坛更多的眼光，引起更大的关注，产生更广的影响，钟祥文坛也应该有更大的自信。

说远了，还是以一个局外人的角度来看诗歌吧。中国诗词渊源流长，从诗经楚辞汉赋唐诗宋词元曲到现代新诗，如同一条奔腾不息的长河一直是浪花飞溅、汹涌澎湃，流光溢彩。而在当代，诗歌赖以生存的环境已经发生了难以想象的变化，人们思维方式的改变，社会生活环境和轨迹的重大变化，都对现代诗歌产生了巨大的影响。人类社会生活的市场化趋向，使得诗歌少了一份自然和自我，而具有了商品的属性；网络和各种新型媒体中海量诗歌的出现，使得诗人少了一些精雕细琢的耐心而多了几分浮躁；在某些时候诗歌已经不仅仅只是人与人心灵交流的方式，而成为了一种谋生的技能。甚至为什么写诗、为什么读诗这个千百年来己经不成问题的问题似乎又成了一个大问题。正是因为如此，当代中国诗歌虽然流派甚多，但似乎往往是昙花一现。作者作品众多，却极少有超越时代的大家和精品。探索虽广，却难以形成体现时代主流意识的系统现代诗歌理论，甚至整个诗坛也因充满着彷徨而略显浮躁，或许这正是一个多元化、快节奏时代的必然产物和现象。

我认为，在中国诗歌发展历史中，当代诗歌正处于又一个春秋战国时代。百花齐放，百家争鸣是这个时代十分可喜的现象，新诗百年，正在展现出其独有的时代特征和独特的艺术魅力，并将成为一个拐点，在中国诗歌发展史上留下浓浓的一笔，产生深远的影响。这种显著的时代特征在内涵上一定会融入现代元素，即发出作者自己的声音和时代的思考，适应于现代节奏，也一定会传承中国诗歌艺术在形式上美的特征，这种美是通过意境、节奏、韵律，结构、文字来体现的。

我还坚持认为，那一种既没有节奏，也没有韵律，结构十分松散且语言也毫无美感的所谓的白话诗（此白话诗非彼白话诗）等不一定代表着中国现代新诗的发展方向。从这个意义上来讲，缪海云的诗意境美是很值得品味的，而在表现手法上除了具备当代诗歌语言的典型特征以外，其意境美，结构美，韵律美，节奏美等方面似乎还有更大的探索空间。一叶观秋，也正是从这个意义上来讲，现代新诗在中国诗歌历史长河上要形成鲜明的时代特色和艺术特征，并在中国诗歌史上占有显赫的一席之地，似乎也还是“小荷才露尖尖角”！

游学峰于2020年6月